平面设计的知觉五：完形

平面设计的知觉五：完形

完形的概念来源于以美国艺术心理学家鲁道夫·阿恩海姆为代表的格式塔心理学派的学说。阿恩海姆认为:“一个人在某一时刻的观察,总是要受到他过去看到的、想到的或学习到的东西的影响。”按照格式塔心理学,知觉本身有选择、补充、构成、判断的性质。人的视知觉具有主动完形的倾向,当不完全的形呈现于眼前时,会激起一股将它“补充”或恢复到应有的完整状态的冲动力,从而使知觉的兴奋程度大大提高

如何通过不完全的形创造出深刻的形式意味,是创造性的主要体现。真正有感染力的图形,往往是通过省略某些部分,将另外一些关键部分突出出来,并且进一步使这些突出部分蕴涵着一种完形运动的“压强”或“张力”。在图形设计中,常常利用人在知觉上的完形倾向,在形象处理中运用中断省略、模糊、空白、穿插等手段,抽去形的某些过渡环节,保留形的节点即关键部分,激励产生积极的知觉驱动力。传统的中国画是运用这种规律的典范。在中国画中,正是因为有了空白,才突破了媒介的限制,取得了以少胜多,以一当十的效果,才能使那些有限的形表达出宇宙般的广阔无限性,从而大大提高作品的审美效果

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