招貼設計印刷的近現代發展

招貼設計印刷的近現代發展

新中國成立初期,中國的招貼設計主要受到蘇聯等社會主義國家的影響,體現出一種以寫實為主,表現特殊環境、典型人物的風格。在畫面中主要人物的形象往往被程式化地進行誇張,背景的處理則很好地烘托出主題,整體氣氛或多或少地表現出戲劇化的味道許多招貼設計者始終堅持這種藝術追求,他們在表現形式上不斷嘗試,有的畫家將中國的傳統繪畫技法和油畫的表現形式相結合,收到了很好的視覺效果哈瓊文是20世紀六七十年代上海的政治宣傳畫大師。盡管在國家宣傳機器的宏大聲浪中,設計師和藝術家的獨立性被湮沒了,但我們仍可從其作品中看出設計者個人對一種美好社會制度樸素而單純的嚮往,這是另一種對現代性的想象

“文革”期間,平面設計被打上了深深的政治烙印,特別是招貼的政治功能被極端地強化。這時的招貼造型誇張、形象死板,一些構圖甚至有了固定的組合和意義,任何設計師都必須嚴格地按照所謂的“規範”進行設計,這在很大程度上限制了平面設計的發展。“文革”後期,這種視覺傳達形式逐漸走向衰亡

到20世紀90年代,中國的招貼設計有兩個主要發展方向:其一,註重國際性的傳意技巧;其二,開拓具有中國特色的視覺傳意語言。雖然中國內地的平面設計起步較晚,但後來涌現出一大批非常傑出的海報設計大師,如陳紹華、韓家英等

深圳作為興起於20世紀70年代末的中國新經濟運動的先鋒城市,印刷行業發展迅猛很快便成為新興的商業平面設計的中心。陳紹華在此時期創作了大量優秀設計作品,如2008年奧運會申辦標志設計,從《溝通》到《 STOPAIDS》再到《平面設計史在中國》的海報設計等。除此之外,他從西安美院教書一直到深圳從事設計期間,為中國培養了韓家英張達利、梁小武、杜峰松等許多後來的著名設計師,這使當時他所在的國有公司成為中國設計的一所“黃埔軍校。

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